沙鸥广东演唱会完整版,sog

　　男人的爱情教科书：林的勇气和孤独的勇气 　　

　　

　　痴迷花卉的才子林。黄伟文，一个直率而聪明的天才。他是60年代的作词人，有始有终。因为他的才华，他成为了香港乐坛最大的作词人。同是写爱情的大师，一个“怯”一个“勇”，写出1000个哈姆雷特的爱情版。 　　

　　

　　 　　

　　

　　林夕领进门，皈依黄伟文 　　

　　

　　 　　

　　

　　林是后港乐时代最优秀的词作家之一。他的文字能唤起人们的回忆，抚慰人们的心灵。“每个人心中都有阿林Xi”是对他最中肯的评价。他善于运用各种修辞手法描写柔情，以描写细腻著称。林夕很多词是从个人情感出发而写的，然后让歌手投入自己的感情，再重新把词中表达的感情演绎出来。 　　

　　

　　 　　

　　

　　黄伟文是后港乐时代最优秀的作词人之一。他题材广泛，大胆描写爱情的常见生活和想象，直击观众的穴位。他的词更多是为歌手量身定做，写出符合歌手气质、性格特点的词，这样歌手唱起来相当得心应手。 　　

　　

　　本期与阿满一起探索林、和的音乐世界。 　　

　　

　　01 若无其事 原来是最狠的报复 　　

　　

　　据说林一直是一个大哲学家的风格，而他的爱情观是善变的。很多年轻人想当诗人，但言行不一。然而，林活在他的梦里，过着浪漫的生活。他曾为张国荣写过一首歌《追》，是1994年陈可辛执导，张国荣主演的电影《金枝玉叶》中的一段插曲。和第一年一样幸运，《追》获得奥斯卡金像奖最佳电影主题曲。 　　

　　

　　如果你能再做一次 　　

　　

　　我会说 　　

　　

　　我愿意提前为你做错事。 　　

　　

　　-张国荣《追》- 　　

　　

　　他和哥哥林越来越亲近，成为知音后，还为他写过《我》、《有心人》、《怪你过份美丽》等经典歌曲。林夕曾说：“词是写给他的，但词中有他亦有我。” 　　

　　

　　 　　

　　

　　一个人要经历多少次刻骨铭心的感情，才能把爱情写得这么震撼人心？林夕说：“一次就够了，让伤口不要愈合。”从与黄耀明纠缠不清的关系开始，就喜欢写那些肝肠寸断、刻骨铭心、苦涩缠绵的爱情。两人约好看演唱会，在东京见面。时间到了，没来，而林又等了三个小时，却还是没来。在东京的等待是一个永远无法愈合的伤口。然后就是《再见二丁目》。 　　

　　

　　原来我并不快乐。 　　

　　

　　只有我没注意到。 　　

　　

　　如果你能忘记你的欲望 　　

　　

　　岁月悠悠，衣衫单薄。 　　

　　

　　-杨千嬅《再见二丁目》- 　　

　　

　　 　　

　　

　　他是个作词人，忧郁委婉，借别人之口唱出自己的故事更好。他的话，他把感情里的分分合合，把世间的纷纷扰扰都写进了词里。's,总是那么容易就戳进心里，让人难受，却抚慰了伤心的人。所以，在《富士山下》中，有这样一句话： 　　

　　

　　忘记我和你的恩怨。 　　

　　

　　樱花开了多少圈？ 　　

　　

　　去东京的旅程比以往任何时候都长。 　　

　　

　　-陈奕迅《富士山下》- 　　

　　

　　念念不忘的是东京的旧事，总是自己的错。他写了《争气》:“我退出了，但请你高兴。” 　　

　　

　　他写了《习惯失恋》:“当然，你中途突然离我而去是我的错。”翻来覆去，把刀留给自己。 　　

　　

　　 　　

　　

　　张国荣去世后，他自己也说，以前给哥哥写过很多悲观的歌词，这也是他抑郁的原因之一。我感到内疚，于是写下《黑泽明》唱给陈奕迅，寓意远离黑暗选择光明，告诫年轻人遇到困难挫折不要自杀！从此，林的词转向了励志写作。 　　

p>林夕还写了很多关于救赎的疗伤情歌。比如《夕阳无限好》、《爱得太迟》。再后来，他又有新的领悟，他觉得爱与不爱，都是执念，应该放下，阔达，空无一物。

　　

　　

02 若你喜欢怪人，我也可以很美

　　

　　

黄伟文的感情轨迹还是比较简单容易归纳，他出道时，虽无大神提携，却因遭遇爱情重创，将怒气发泄在了《你没有好结果》和《活得比你好》。这两首歌，让李蕙敏一唱而红。几乎拿遍了香港中文歌词的所有奖项。

　　

　　

将当天那自卑感当天那无依感

　　

都双倍回赠你

　　

来让你清楚我当初尝到的折磨

　　

也亲身试清楚如凡事亦有因果

　　

- 李蕙敏《你没有好结果》 –

　　

　　

黄伟文的词，仿佛扎进了失恋的痛苦，招招致命，叫前任不得安生。这写法击中了年轻人的心意，他们需要骄傲，需要永不妥协，需要最后一次再将恋人的名字放在舌尖，哪怕是叫骂与泄愤。黄伟文将骂声放在了一首歌里，另一首歌自然而然成了重生的宣言。

　　

　　

事隔几年

　　

在眼前这个我

　　

活得比你更好

　　

- 李蕙敏《活得比你好》 –

　　

　　

这段时期的黄伟文，写了不少苦情歌，比如“垃圾四部曲”，给容祖儿写的《心淡》、《花千树》，卢巧音的《好心分手》，谢安琪的《年度之歌》、《喜帖街》等等。他前期写的词像极了普通青年的自嘲自爱，献世孤独。之后，黄伟文的情歌内容逐渐转型，从从前的颓废、悲情风格，慢慢转向了积极向上的风格。

　　

　　 　　

　　

杨千嬅第一次拿叱咤女歌手奖，说自己多年出道，“什么都没有，唯独胸口有个勇字。”黄伟文二话没说，风风火火给她填了一首《勇》。

　　

　　

旁人从不赞同 而情理也不容

　　

仍全情投入伤都不觉痛

　　

如穷追一个梦 谁人如何激进

　　

亦不及我为你那么勇

　　

- 杨千嬅《勇》 –

　　

　　

从此杨千嬅的标签里多了“勇”。黄伟文写歌，总是把他自己想象成杨千嬅，感同身受，所以写了很多适合杨千嬅气质的经典歌曲，如《可惜我是水瓶座》、《野孩子》，这也使得杨千嬅敢爱敢恨的港女形象深入人心。可杨千嬅和黄伟文之间的好闺蜜关系也让歌迷困惑，兜兜转转多年，这两个老顽童冰释前嫌了吗？

　　

　　

黄伟文曾写了一首《野孩子》给杨千嬅，可那时正赶上杨千嬅出专辑，她没有选择这首歌进专辑，而是挑了Paco的《热血青年》与林夕的呕心沥血之作《姐妹》。这让黄伟文非常伤心负气，最后导致决裂，后来黄伟文就写了《最佳损友》。

　　

　　

为何旧知己 在最后 变不到老友

　　

不知你是我敌友 已没法望透 被推着走 跟着生活流

　　

来年陌生的 是昨日最亲的某某

　　

- 陈奕迅《最佳损友》 –

　　

　　 　　

　　

许是人到中年，黄伟文没有年轻时候写歌的怨念与偏执，反而在有些事情上表现出和他之前截然相反的态度。像他在《苦瓜》里写的那样，“真想不到当初我们也讨厌吃苦瓜，今天竟吃得出那睿智愈来愈记挂”年轻时候在意的事情，过后再看也不过如此。

　　

　　

不只音乐 更是生活态度

　　

他们都喜欢给人写歌。林夕喜欢写自己的故事，抽丝剥茧给你看爱情模样。黄伟文热爱量身定做他人的人生，教你拥抱新的开始。这都是在最自我的梦境里打转，越是独特，越是遗世独立。有人说他们江郎才尽，但看了他们近期不断更新的作品，才知道我们从未理解他们。

　　

　　 　　

　　

一个好的作词人能驾驭不同的题材，写出独特的风格，就好像谢安琪的《人妻的伪术》，里面就暗含了林夕对婚姻的看法，结婚似乎更应该找一个能让彼此相爱且愿意了解对方的人，而非单纯地找一个能够一起搭伙生活的人。还有《热血无赖》、李幸倪的《天地一沙鸥》等作品也给人留下了很大的回味空间。

　　

　　

《天才儿童1985》，正是黄伟文对一切遗憾的唤醒！“喂！天才，为何我们却是无后半？”这首歌唤醒心底那抑压得越来越强烈的斗志，在著名音乐人伍乐城的旋律里，仿佛能听见听似无助却又隐隐约约的掀起生命里不能遮掩的激昂。我想，黄伟文和他的信念，和他的真诚，终有一日会被人们领悟。

　　

　　 　　

　　

撑起香港音乐的半边天的两位伟大作词人，依然不断地贡献着他们的力量。他们用歌词描述人生，每一句都充满了故事感，充满他们对生活的憧憬与想法。好音乐值得用心去倾听，渡漫科技，希望能用声音美化生活。